楊小婷，湖北省工藝美術大師，非遺項目“漢繡”的帶頭人之一，今年只有35歲。她一改“非遺”領袖都給人垂垂老矣的那種印象，像是從民國電視劇中走出來的人物。她給自己的住所取名“紅繡軒”，自號“紅繡軒主”。（大楚網 圖/文馬路遙）
漢繡主要流行于湖北的荊州、荊門，武漢、仙桃，潛江一帶。漢繡作品曾多次在京展出，還參加了巴黎、華沙等國際展覽，受到好評國務院公布第二批公司級非物質文化遺產名錄，漢繡名列其中。雖然漢繡在我國的知名度不及四大名繡（蘇繡、蜀繡、湘繡和廣繡）。但在楊小婷眼中，這些并不是問題，因為漢繡在2011年迎來了一個發展契機，楊小婷漢繡研究基地在曇華林落戶，她有信心帶出一批優秀的漢繡大師，改變漢繡的局面。
楊小婷漢繡研究室坐落于曇華林融園，她在曇華林公開招徒，目前曇華林中6家繡坊均出自她的高徒之手。楊小婷的漢繡風格不同于人們印象中那些“福字”、“龍袍”，往往天馬行空，充滿生機。她說，這是自己不喜歡“非遺”這個詞的原因，她認為漢繡是有美好未來的，但“非遺”總給人一種快要埋進土里的感覺。
談到對漢繡的貢獻，楊小婷說自己花了6年的時間，復活了漢繡已經失傳的針法“游針繡”。該針法“如鳥兒在天空飛，魚兒在水中游”，極大增強了繡品的輪廓感和動感，而該針法也是漢繡區別于四大名繡的地方之一。憑借著自己深厚的油畫功底，楊小婷創作的游針繡作品如畫般傳神。圖為目前她一組名為《炫》的主題作品。
她說這組名叫《炫》的作品由一大六小組成，希望在問世時能夠讓人大吃一驚。
然而從2013年開始，攻雞楊小婷的聲音不斷出現，“曇華林沒有真正的漢繡”，“楊小婷做的那不是漢繡”等論調不斷出現。“漢繡”出現內斗，不同風格、人群涌現，借著“非遺”的牌子，紛紛豎起旗幟，號稱正統。如同華山派劍宗、氣宗之爭，一發不可收拾。“很多人來質疑我，或者來向我討說法。”楊小婷說，“開始我會解釋，但后來我干脆不說什么。漢繡的針法、技巧特點有專家、學者和史料可以證明。”
此前在網絡上曾有一貼，稱在曇華林看不到真正的漢繡。對此楊小婷說：高端漢繡作品，價格很高，因為一個大師一年也只能出一兩幅作品，價格都在幾萬到十幾萬，根本買不到。而曇華林是向外界展示漢繡的一個窗口，里面的作品水平良莠不齊，很多為了節省時間，會用先渲染再針織的方法。也有部分是批量生產的工藝品，價格只要百元上下。其實這種現象不只漢繡存在，蘇繡也是一樣。
所以楊小婷隱了。她說自己需要從第一線退下來，讓這個市場減少混亂，專心去培養人才，做點扎實的事情。這已經是她個人第二次“退隱”，第一次她為了個人，閉門近10年，復活游針繡，出山時幾幅作品震驚繡界；這一次她說，自己退隱是為了漢繡。“我不會去爭，歷史自有評判。”楊小婷說，“搞亂了自己人的東西，害的都是漢繡。”
現在，楊小婷關了研究室，只留下一間辦公室。原本她一周要去幾次曇華林，現在只是偶爾去進行一些指導。她手中有一個10人的精英團，均是家庭境況優越的女人，她們熱衷于漢繡，不為金錢。“這樣的人才能做好漢繡。”楊小婷說，“我做的所有作品，賣出去的錢全部用于慈善，我沒有通過賣作品獲得一分錢，很多人不了解我的生活狀態。”
在自己的“紅繡軒”中，楊小婷每日進行創作。
楊小婷在穿針。
每天晚上8-12點，都是楊小婷的工作時間。她說自己非常享受現在的狀態，幾乎不用出門，每日自然醒，但晚上會專注創作。
這是楊小婷的繡線。
這是楊小婷刺繡時用的繡架。
楊小婷說，“漢繡也不應該只是歷史某一個時期的那種風格，藝術都是隨著時代發展而進步的，比如音樂、電影、服飾，而我的漢繡，絕不會停滯不前、進入墳墓。”
這是她的研究室，擺滿了個人作品。
除了創作，楊小婷每天的時間會用來彈彈古琴、鋼琴，偶爾畫下油畫，整理一下院子。
她還是個十足的服裝和帽子控，家中有幾百頂帽子，只要出門，一定會戴帽子。這樣的生活要過多久，楊小婷沒有給出一個明確的回答。“但當我回來的時候，一定是漢繡繁榮到來的時候。”楊小婷自信地說。
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